Poco dopo il montaggio di Salo e pochi mesi prima di morire Pasolini scrive
insieme a Sergio Citti una sceneggiatura per "un film sull'ideologia" che
doveva rappresentare tre diversi tipi di utopia, legati a un passato
paleoindustriale, a un presente neocapitalistico e a un futuro tecnocratico,
inesorabilmente destinati a fallire attraverso catastrofi apocalittiche che
avrebbero condotto alla fine anche dell'ultima utopia: quella della Fede.
Non meno metaforica e ideologica di Salo e non meno complessa e illimitata
di Petrolio, la narrazione del Porno-Teo-Kolossal (1975) si sviluppa
attraverso un viaggio fantastico e allucinato (che richiama in parte quello
"surreale" di Toto e Ninetto in Uccellacci e uccellini e in parte quello
"evangelico" di San Paolo nel progetto omonimo non realizzato), compiuto
dalla coppia di Nunzio ed Epifanio (Ninetto Davoli ed Eduardo De Filippo)
intenta a seguire una Cometa (l'Ideologia) che si dirige verso il luogo
dove e nato il Messia. La ragione del pellegrinaggio della coppia servo-
padrone (anziche di quella padre-figlio) riposa dunque su una speranza di
carattere religioso (l'avvento del Salvatore) e non piu su una delusione
di natura politica (la fine del marxismo), tanto che il "viaggio" attraverso
tre citta-metafora con una destinazione finale in Oriente si trasforma nella
presa di coscienza di una "realta" che coincide con la fine di ogni utopia.

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